Esta tesis doctoral tiene como objeto principal ofrecer un estudio en profundidad acerca de la imagen que los fascismos europeos han lanzado sobre la profesión periodística y la empresa informativa, a la opinión pública, mediante una herramienta de propaganda tan sofisticada como es el caso del cine. Este estudio responde a un vacío académico existente en materia de trabajos que analicen la figura del periodista en la gran pantalla más allá del cine estadounidense. Ha sido posible gracias a la visualización y al análisis cualitativo de 369 filmes. Las películas que forman el corpus de la investigación representan a los siguientes países: 102 títulos españoles, 83 títulos italianos, 76 alemanes, 26 franceses, 23 títulos de Gran Bretaña y Reino Unido, 13 títulos daneses, 12 películas portuguesas y 11 filmes de nacionalidad sueca. Con menos representación fílmica también están presentes Grecia, Polonia y Austria.La investigación costa de seis partes: de inicio, la introducción presenta el objeto protagonista de estudio para adentrarse a exponer los motivos que llevan a elegir el contexto histórico de los fascismos. Por otro lado, termina el prólogo explicando al lector la delimitación del colectivo estudiado: los periodistas y la empresa informativa en el arte cinematográfico. El primer capítulo abarca los fundamentos de la investigación. A saber: desde la justificación del tema investigado a la hipótesis. La filmografía que forma el corpus de la investigación y la metodología empleada también están presentes en este primer apartado. En el segundo episodio copan el protagonismo aquellas películas europeas producidas durante el cine mudo. Desde 1908 hasta 1929 es el periodo abarcado en 59 páginas. Los países analizados son: Gran Bretaña, Francia, Italia, Alemania, España, Suecia, Dinamarca, Bélgica, Noruega, Checoslovaquia, Unión Soviética y Portugal…